美國2
美國電影作為全球有一定影響力的文化產(chǎn)品，有較大的文化沖擊力,，特別是好萊塢電影中對暴力的展示,，是好萊塢電影受到廣泛批評的重要原因，也是美國社會和美國文化中一個極為特別的現(xiàn)象,。
1999年4月20日,，在美國科羅拉多州丹佛市郊利特里頓的哥倫拜恩高中校園里，兩名黑衣少年——18歲的艾立克·哈利斯和17歲的迪蘭·克萊伯德闖入學校圖書館,，向教師和學生瘋狂掃射,，致使1名教師、12名學生死亡,，23人受重傷,。兇手飲彈自盡前，還從容地在身邊安置了11枚準備引爆的自制炸彈,。
調查表明,，這兩名學生曾經(jīng)極力模仿好萊塢電影《籃球日記》中迪卡普里奧所扮演的人物形象和行為，披一身黑袍,，有吸毒的不良嗜好,，殺死同學和老師。他們曾經(jīng)揚言,，遲早有一天,，“要像電影中一樣”。慘劇發(fā)生后,，米高梅公司不得不停止出售影片《籃球日記》的錄像帶,。
實際上，這部影片對少年學生的影響不僅僅是這兩名學生。1997年12月1日,，美國肯塔基州帕迪尤卡的14歲學生邁克爾·卡尼爾也是在觀看了《籃球日記》后殺死了正在做祈禱的三位同學,。由此，美國電影中暴力問題成為世界輿論的重要話題,。
在美國社會的歷史發(fā)展進程中,，暴力曾經(jīng)起到很不光彩的作用。從“五月花”號到達美洲大陸之后,，就開始了對印第安人的殺戮和掠奪以及對黑人的野蠻壓迫,；在資本主義的發(fā)展過程中，弱肉強食,、適者生存的觀念彌漫在美國社會,，而所謂的民主制度又使每個人都成為自己的上帝，惟我獨尊的思維方式強化了美國某些人對暴力的崇尚,。
影片《邦尼和克萊德》的導演阿瑟·佩恩曾經(jīng)說過,，暴力本來就是美國的民族遺產(chǎn)，“這個社會200年來不斷鎮(zhèn)壓黑人,，在西部開發(fā)時期,，在本世紀的二三十年代，令人發(fā)指的偏見和暴行貫穿美國歷史”,。
有些導演認為電影中暴力的表現(xiàn),，能部分地體現(xiàn)了美國社會的民族精神，也能體現(xiàn)美國電影中的一貫技巧,，即在善惡對立的敘事策略中,，觀眾在惡勢力面前不斷地向暴力認同，認為只有以暴制暴,，正義才能最終戰(zhàn)勝邪惡,。
早期的美國電影對暴力的表現(xiàn)，基本上比較含蓄,，僅僅表現(xiàn)人物的打斗動作上,，如西部片中更多的是拳腳和手槍，更多的是依靠象征性效果來表現(xiàn),。
隨著美國社會暴力現(xiàn)象的不斷增多,，使電影中對暴力的表現(xiàn)也趨于血腥和殘忍。不管是為了批評美國社會的暴力現(xiàn)象,，還是為了追求銀幕上的感官刺激,，好萊塢不斷地生產(chǎn)表現(xiàn)暴力、刺激觀眾感官的電影,。
影片《天生殺人狂》描寫了一對精神變態(tài)的情侶橫跨美國瘋狂殺人的故事,，對暴力的極端表現(xiàn),，導致了1996年巴黎近郊瑪納河畔古內區(qū)一對16和18歲的情侶殺死了16歲的同伴，而他們兩個是這部影片的崇拜者,。
影片《自殺俱樂部》表現(xiàn)了年輕人對生活的厭倦和對他人的仇視,，著名作家海明威的孫女在演完這部影片后自殺而亡。
好萊塢電影對暴力場景的商業(yè)化,、庸俗化,，導致了對暴力犯罪推波助瀾的惡果。據(jù)統(tǒng)計,，至中學畢業(yè)前,，美國兒童從影視上平均可看到8000次謀殺和10萬次暴力行為。
心理學研究一再表明,，一旦對影視中的暴力習以為常,，會使受視者麻木冷酷,，容忍暴力,，缺少對受害者的同情心，并對暴力行為和方式逐漸認同,。
即使是以揭露暴力為主題的影片,，如果赤裸裸地表現(xiàn)暴力，也會產(chǎn)生消極后果,。
如馬丁·斯科塞斯的反映紐約黑社會和意大利新移民的“暴力三步曲”《出租汽車司機》,、《窮街陋巷》和《英雄好漢》。
《英雄好漢》中行云流水般環(huán)環(huán)相扣的節(jié)奏和接二連三的暴力事件,，把殺人不眨眼的暴力世界表現(xiàn)得過分華麗誘人,。尤其是近年來，好萊塢的部分影片如《終極警探》,、《沉默的羔羊》,、《七宗罪》等中，施暴者對自己的暴力行為有著所謂的合法理由,，雖然最終在與警察的周旋對峙中被打死,，邪惡被正義所戰(zhàn)勝，但是他們的暴力行為被披上了某種“合理性”,，因此,，沖動殺人、私刑殺人和自尊殺人都成為審美的樂趣,，起到了誘導生活中暴力行為的暗示作用,。
據(jù)統(tǒng)計，美國每年有許多人死于故意或偶然暴力,，醫(yī)療費和生產(chǎn)力損失達5000億美元,，每年的兇殺案是英國的10倍,，西班牙的25倍，這不能不說,，這都和好萊塢電影對暴力的過分渲染有著密切的關系,。
面對銀幕上的血腥，許多有識之士呼吁加強立法,，并要求電影制作者自我約束,，控制電影中的暴力表現(xiàn)。
美國前總統(tǒng)克林頓也曾要求司法部和聯(lián)邦貿易委員會調查娛樂業(yè)是否潛移默化地引導兒童觀看暴力影片,，以及充斥著故意傷害和謀殺場面的電子游戲,。
但是，好萊塢已經(jīng)形成了一個龐大的利益集團,。由于電影中對暴力的表現(xiàn)具有票房效應,，好萊塢的電影制作控制和決策者們對此始終保持沉默；如影片《兇器》,，第四集在美國國內票房達到了一億三千萬美元,，幾乎收回了成本，在海外電影市場也取得了一億五千萬美元票房收入,。
對電影中的色情表現(xiàn)已經(jīng)有了電影審查標準,，實行了電影分級制，但是對電影中的暴力表現(xiàn)還沒有相應的審查標準,，這就給對電影中的暴力表現(xiàn)進行約束帶來了難題,。
面對好萊塢電影中的暴力表現(xiàn)，美國很多孩子的家長都表示要引導孩子如何觀看有暴力表現(xiàn)的電影,，對場面血腥殘忍,、對孩子身心健康有嚴重影響的電影，則避免讓孩子觀看,，以防止他們受到傷害和影響,。世界各國的進口電影管理機構，都呼吁對進口美國影片實行嚴格審查,，防止過分渲染暴力的影片對本國青少年產(chǎn)生不良影響,。
進入二十一世紀，消費主義的浪潮席卷西方社會,，追求財富,、迷戀財富使物質文明的社會產(chǎn)生了反道德文明的人群，從而形成了精神上的逆反現(xiàn)象,，尤其是涉世未深的年輕一代,，銀幕上的暴力和生活中的槍支泛濫，使他們更趨近于暴力所帶來的危險,。
我們已經(jīng)看到了太多的銀幕暴力所帶來的悲劇和痛苦,，然而,，美國電影仍然在全世界傳播著這樣的悲劇和痛苦，美國的暴力文化正悄悄腐蝕著年輕一代的心靈,。
好萊塢電影中對暴力的展現(xiàn)給社會帶來諸多不良影響,，血腥的場面和感官上的刺激絕對稱不上是藝術。它們雖能給經(jīng)營者帶來一時的票房收入,， 但它們的生命力是不會長久的,。
人類的前途是光明的，這前途只能通過和平與發(fā)展來實現(xiàn),，而不是通過強權與暴力,。