它曾經(jīng)是二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的終點(diǎn)，也曾經(jīng)是冷戰(zhàn)的前沿。戰(zhàn)火的洗禮,，給它刻下了不可磨滅的傷痕,，然而它卻在廢墟中不斷崛起，成為歐洲最具魅力的都市之一,。它就是德國(guó)年輕而古老的首都――柏林,。
柏林的冬季總給人留下最深的印象,，到處都是白雪覆蓋的街道和穿著厚重大衣,，行色匆匆的路人,，而我們《世界電影之旅》攝制組來(lái)到柏林的時(shí)候也正是在冬天。陰沉沉的天空,，零星飄落的小雪和空蕩蕩的歐洲猶太人被害紀(jì)念碑廣場(chǎng)仿佛都在無(wú)言的訴說(shuō)著這個(gè)城市曾經(jīng)的滄桑和傷痛,。
柏林厚重的歷史催生了一部又一部佳作，而電影《德意志零年》無(wú)疑是這些影片中最具有代表性的,、里程碑式的作品,。這部影片是意大利新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演羅塞里尼著名的“戰(zhàn)后三部曲”之一，也是有關(guān)柏林的電影中最重要的作品之一,，沒(méi)有它,，有關(guān)柏林的城市電影史就缺少了重要的一環(huán)。
《德意志零年》講述了12歲男孩埃德蒙特的故事,，在二戰(zhàn)后兩年的柏林,，埃德蒙特一家在千瘡百孔的柏林廢墟中為了生存而努力。
影片一開(kāi)始就通過(guò)長(zhǎng)鏡頭為觀眾展現(xiàn)了戰(zhàn)后柏林廢墟的全貌,，既是寫(xiě)實(shí)的,，又仿佛是迷幻的旅程。而在影片的最后,，當(dāng)埃德蒙特在一幢廢棄的大樓里,，東挑西選，找好一個(gè)最恰當(dāng)?shù)奈恢�,，然后冷酷墜落時(shí),，影片對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴也達(dá)到了高潮。戰(zhàn)爭(zhēng)不僅使人民陷入饑餓貧困,，還令兒童的心理產(chǎn)生扭曲,，而法西斯主義對(duì)整整一代人進(jìn)行的洗腦更是給柏林這座城市刻上了永久的傷痕。影片命名為《德意志零年》,，寓意著二戰(zhàn)結(jié)束后的柏林一切都會(huì)重新開(kāi)始,，所以這是德意志的零年。然而,，戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的傷害和影響卻永遠(yuǎn)也無(wú)法抹去,。
如今走在柏林的街頭，我們?nèi)阅芨惺艿侥嵌螝v史帶給柏林的傷痛,。實(shí)際上,，柏林人也一直不斷的提醒自己牢記這段歷史，反思過(guò)去,，為此他們?cè)诎亓质兄行木喟亓值臉?biāo)志性建筑勃蘭登堡門(mén)僅一步之遙的位置修建了歐洲猶太人被害紀(jì)念碑,，這也被稱(chēng)為銘刻在德國(guó)心臟的懺悔,。今天，當(dāng)我們看到在林立的猶太人被害紀(jì)念碑前憑吊的老者和年輕人,，我們更深深地體會(huì)到這座滄桑之城在厚重歷史掩埋下的永遠(yuǎn)的隱痛,。
二戰(zhàn)后的德國(guó)和柏林一度陷入分裂，而那道著名的柏林墻把柏林也分成了兩半,。處在分裂狀態(tài)下的柏林人,，面對(duì)著歷史的創(chuàng)傷和現(xiàn)實(shí)的迷茫，幾乎人人心里都充滿了對(duì)未來(lái)的困惑和恐懼,。1987年，著名導(dǎo)演維姆•文德斯在闖蕩美國(guó)八年之后,，重回故鄉(xiāng)拍攝了一部舉世矚目的幻想式文藝片《柏林蒼穹下》,，影片用詩(shī)一樣的語(yǔ)言描述了在分裂狀態(tài)下柏林眾生的心聲和悲苦。
《柏林蒼穹下》講述了兩個(gè)天使丹密爾和卡西爾奉命守護(hù)著西柏林,，穿梭城中每一角落,，傾聽(tīng)人們的夢(mèng)想和憂慮。一天,，丹密爾在馬戲團(tuán)中看到女空中飛人瑪麗昂正作演出前的最后排練,，她穿著翅膀打扮有如天使，丹密爾被她吸引,，在傾聽(tīng)了她的內(nèi)心秘密之后更愛(ài)上了她,，于是毅然下凡來(lái)追求可觸可感的真正愛(ài)情。而影片中最著名的鏡頭莫過(guò)于天使坐在柏林大道的金色勝利女神像上悲憫的俯瞰柏林,。
金色勝利女神像坐落于維多利圓柱之上,，建于1871年，現(xiàn)今位于柏林市政府門(mén)前,，是一個(gè)重要的交通樞紐,，也是柏林的標(biāo)志性建筑之一。影片中天使在神像上俯看柏林的鏡頭被作為了本片的海報(bào),，在巨大的金色神像旁邊,，天使在暗藍(lán)色天空背景的襯托下，目光悲憫而平靜,。影片用抒情代替敘事,，是最接近詩(shī)歌的電影作品。擅拍公路電影的文德斯這一次把空間換成時(shí)間之旅,，讓兩個(gè)天使從一個(gè)故事走到另一個(gè)故事,，藉以反映在大時(shí)代變革中的德國(guó)面貌。
《柏林蒼穹下》的拍攝采用了黑白鏡頭與彩色鏡頭交替的方式進(jìn)行,，在天使的眼中世界是黑白的,，而在人類(lèi)的眼中世界則是彩色的。影片中黑白色調(diào)的描述充滿了失落的傷感，而彩色的過(guò)渡則異常地和諧柔美,。
在影片中,，標(biāo)志著分裂與不安的柏林墻隨著鏡頭在不同的場(chǎng)景中延伸，仿佛永無(wú)盡頭,，分隔了親戚,、朋友和人的思想，只有天使能夠穿越在東西柏林之間,，為人們送去力量和安慰,。由于《柏林蒼穹下》拍攝時(shí)，東西柏林尚未統(tǒng)一,，劇組無(wú)法得到拍攝真實(shí)的柏林墻的許可,，因此他們修建了仿制的柏林墻。今天,，柏林墻雖然已經(jīng)被推倒,，但柏林政府仍保留了部分殘墻以銘記那段歷史。而現(xiàn)在的柏林墻則布滿了各式各樣的涂鴉,，已經(jīng)不再是單純歷史的紀(jì)念,，更是柏林人張揚(yáng)個(gè)性、揮灑激情的最好的畫(huà)布,。
其實(shí),，柏林給人的印象不僅僅是滄桑和傷痛，不僅僅是戰(zhàn)后的迷茫和冷戰(zhàn)時(shí)期的彷徨無(wú)助,，現(xiàn)今的柏林更多的則是充滿活力,、張揚(yáng)個(gè)性，就像德國(guó)電影《羅拉快跑》里的羅拉,，染著怪異橘紅色頭發(fā),，長(zhǎng)得不美不丑，也非有棱有角,，身材雖高卻不修長(zhǎng)優(yōu)雅,，衣著既不時(shí)髦也不復(fù)古，個(gè)性叛逆孤僻,，表情冷冷,，但意志力堅(jiān)強(qiáng)，總想一再改寫(xiě)歷史,。
《羅拉快跑》講述了在德國(guó)柏林黑社會(huì)小嘍羅曼尼打電話給自己的女友羅拉,，告訴羅拉自己丟了10萬(wàn)馬克，20分鐘后如果不歸還,，他將被黑社會(huì)老大處死,。為了得到10萬(wàn)馬克和營(yíng)救曼尼,，羅拉在20分鐘之內(nèi)拼命地奔跑。電影表現(xiàn)了羅拉奔跑,、找錢(qián)營(yíng)救曼尼的三個(gè)過(guò)程和三種結(jié)果,。羅拉的三次奔跑都因細(xì)節(jié)上的一點(diǎn)小差異而產(chǎn)生截然不同的結(jié)果，將“假如……就會(huì)”的敘事方式發(fā)揮得淋漓盡致,。在影片中,，柏林的街道被真實(shí)的展現(xiàn)在觀眾面前，而柏林眾多的標(biāo)志性建筑如柏林墻,、貝貝爾廣場(chǎng)和奧博萬(wàn)姆大橋等等都作為背景在影片中出現(xiàn),。
《羅拉快跑》由有“德國(guó)的呂克•貝松”之稱(chēng)的德國(guó)新銳導(dǎo)演湯姆•提克威編劇、導(dǎo)演,，影片一開(kāi)始就彌漫著讓人喘不過(guò)氣的緊張節(jié)奏,。一具火紅色的電話鈴聲震天，羅拉執(zhí)起話筒,，電話線路以光速聯(lián)通她與男友曼尼，一段氣急敗壞的對(duì)話中,，觀眾也有如同時(shí)搭上了光速飛船,，沖進(jìn)時(shí)空急遽壓縮的黑洞。而當(dāng)羅拉放下電話沖出房間時(shí),，她那跳躍的火紅色頭發(fā)也像火苗一樣點(diǎn)燃了觀眾的情緒激情,。
很顯然，這并不是一部傳統(tǒng)意義上的電影,，它的意義已然超越了電影本身的范疇,，動(dòng)畫(huà)，游戲,，隨心所欲的劇情設(shè)置,，它所散發(fā)出來(lái)的種種獨(dú)特氣質(zhì)與現(xiàn)代的柏林是如此的吻合。而影片從羅拉營(yíng)救曼尼的三種可能,，到羅拉在狂奔中偶遇的路人在不同過(guò)程中可能面對(duì)的不同命運(yùn),，種種因果無(wú)限關(guān)聯(lián)的奇思妙想讓人不禁折服，也使得影片引發(fā)人們無(wú)盡的思考,。如果羅拉沒(méi)有在第三次奔跑中在賭場(chǎng)贏得巨資,，如果曼尼沒(méi)有最終追回被流浪漢拾走的走私款，那么是否還會(huì)有第四次,、第五次羅拉的奔跑呢,？答案是羅拉一定還會(huì)繼續(xù)跑下去，因?yàn)樗類(lèi)?ài)著曼尼,，因?yàn)檫@是她的選擇,。
影片不僅僅描述了羅拉與曼尼的感情,，而且還通過(guò)羅拉的奔跑將不同的人、不同的情感,、不同的柏林場(chǎng)景穿插在影片其中,，比如與妻女關(guān)系緊張有了外遇的羅拉的父親，比如在一念之間或鋃鐺入獄或成為社會(huì)義工的路人,，而實(shí)際上在千百種可能的背后其實(shí)都是人的性格和情感在牽動(dòng)著他們做出不同的行為,，而柏林這座城市則為這一切的發(fā)生提供了最合理的背景。
柏林或滄桑,、或傷痛,、或個(gè)性的城市氣質(zhì)不僅為以柏林為背景的城市電影提供了靈感和素材，而且柏林多姿多彩,、蔚為壯觀的建筑風(fēng)貌,，古典與現(xiàn)代、浪漫與嚴(yán)謹(jǐn)并存的氛圍和成熟的電影制作工業(yè)還讓它成為了《諜影重重2》,、007等諜戰(zhàn)大片最理想的拍攝地,。
《諜影重重2》講述的是歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦終于知道自己身份的杰森•伯恩無(wú)意間被卷入一起外交陰謀。本已明晰的身份又將飽受質(zhì)疑,，寧?kù)o的生活再次被無(wú)情的重重諜影所籠罩,。影片大部分鏡頭之所以選擇在柏林拍攝，也是為了向原著小說(shuō)中的冷戰(zhàn)背景致以小小的敬意,，而伯恩冒險(xiǎn)的旅程就是從柏林開(kāi)始,。
伴隨著柏林墻被推倒及隨后的德國(guó)統(tǒng)一，柏林再次成為動(dòng)蕩的歐洲中心,，它的新舊,、東西并存也讓柏林成為了《諜影重重2》最理想的拍攝地。劇組拍遍了整個(gè)柏林及周?chē)紖^(qū),，原來(lái)的東德地區(qū)也作為莫斯科的街道出現(xiàn)在片中,，其中伯恩在弗里德里希大橋上逃脫的場(chǎng)景就是在原東德地區(qū)的米特區(qū)拍攝的。
歷史和現(xiàn)代的交織讓柏林成為電影的沃土,，不同的電影人用不同的方式為世人展示著不同的柏林,。從對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴到對(duì)人性的思考，從柏林人心頭永遠(yuǎn)無(wú)法磨滅的傷痕到如今個(gè)性張揚(yáng)的時(shí)尚都市,，從樸素深刻的紀(jì)實(shí)電影,，到詩(shī)歌般的幻想文藝片，從先鋒派的創(chuàng)新拍攝到中規(guī)中矩的好萊塢商業(yè)大片,，不同類(lèi)型的影片為我們展示了這讓人著迷的多面柏林,。
滄桑的柏林、傷痛的柏林,、個(gè)性的柏林,、時(shí)尚的柏林,，柏林的多面讓人目眩神迷，而柏林的每一面都會(huì)讓人激起或嘆息,、或苦澀,、或振奮、或向往的種種思緒,。而今,，歷史的一頁(yè)已經(jīng)翻過(guò)，在原來(lái)的廢墟之上,，一座座建筑已經(jīng)拔地而起,，新的柏林在經(jīng)歷了戰(zhàn)火的洗禮，冷戰(zhàn)的分裂后,，浴火重生,，重新向世人展示出它的美麗。
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shinewor… 節(jié)目來(lái)源：本站原創(chuàng) 點(diǎn)擊數(shù)：1902 更新時(shí)間：2010-9-1
