記得上次與李滄東見(jiàn)面，那已經(jīng)是四年前的事情了。借著當(dāng)時(shí)韓流橫掃亞洲的強(qiáng)勁勢(shì)頭,，剛剛出任韓國(guó)文化觀光部部長(zhǎng)的他首次現(xiàn)身北京,，就引來(lái)眾人關(guān)注的目光。隨后的一年,，韓國(guó)在電影,、電視方面的驕人戰(zhàn)績(jī)，讓我們不禁為他非凡的領(lǐng)導(dǎo)才能而贊嘆,。時(shí)隔四年,，他又一次來(lái)到北京，此時(shí),，卸下政治光環(huán)的李滄東,，卻依然魅力不減。
此次中國(guó)之行,，李滄東是以電影導(dǎo)演的身份來(lái)與中國(guó)觀眾見(jiàn)面的,。在給自己短暫的從政生涯畫(huà)上光彩的一筆之后，他又回到了原來(lái)的位置,。戛納電影節(jié)成立六十周年之際,，電影《密陽(yáng)》再次向我們證明了他充沛的創(chuàng)作激情。（獲獎(jiǎng)）十年里,，他憑四部電影作品征服了戛納,、威尼斯等多個(gè)國(guó)際電影節(jié)。也許連李滄東自己也沒(méi)有想到,，電影,，這個(gè)在他不惑之年所做出的大膽選擇，竟然成為他之后人生旅程之中一抹最亮麗的顏色,。
李：也許40歲,，對(duì)一個(gè)人的人生來(lái)說(shuō)是一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，是對(duì)人生提出思考的一個(gè)年齡,�,？鬃诱f(shuō)，四十不惑,，但是到了四十,，實(shí)際上是最疑惑的時(shí)候。所以對(duì)自己走過(guò)來(lái)的路想深深地反省,，想給自己一種懲罰,，
李滄東所說(shuō)的懲罰，就是丟棄所擁有的一切,，從零開(kāi)始,。在成為電影導(dǎo)演之前,，李滄東已經(jīng)是一位知名作家了。他有著讓人羨慕的經(jīng)歷,，當(dāng)年他帶著自己的第一部小說(shuō)踏入文壇的時(shí)候,，就幸運(yùn)的嘗到了成名的滋味，隨后,，他的創(chuàng)作之路更是一馬平川,。也許正是這種順利，讓他對(duì)已經(jīng)定型的生活狀態(tài),，感到惶惶不安,，面對(duì)日漸低靡的文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境，寫(xiě)作越來(lái)越不能滿足他想要述說(shuō)的欲望,。他想去找尋一種更辛苦的工作,，一種全新的表達(dá)方式，來(lái)繼續(xù)自己的創(chuàng)作生涯,。
李：我不是刻意地要從事電影的,。事后，我回想,，對(duì)于我來(lái)說(shuō)好像是必然的,。
這種必然的選擇，源自于李滄東對(duì)一部電影的感觸,。他曾說(shuō),，這是一部說(shuō)出自己心底秘密的電影。這部作品,，就是日后多次被他提起的《風(fēng)柜來(lái)的人》
李：《風(fēng)柜來(lái)的人》這部電影,，從形式上談不上完美，可以說(shuō)是有點(diǎn)遺憾的作品,，但是我更喜歡這部電影,，看著這部電影，看著作品中的演員,，我感到就好像是我的作品一樣,，就好像是我拍攝的作品一樣。
也許正是這種莫名的親切感,，將李滄東引入了一個(gè)全新的創(chuàng)作領(lǐng)域,。在這里，他用他作家敏銳的觸覺(jué)感知世界,，用自己的語(yǔ)言講述人生,。
李：隱藏于韓國(guó)現(xiàn)實(shí)、韓國(guó)社會(huì)中的諸多問(wèn)題，可以說(shuō)這些都存在于我的作品中,。希望通過(guò)電影,，把韓國(guó)人的意識(shí)、韓國(guó)人的精神世界,，韓國(guó)人與人之間的關(guān)系展現(xiàn)出來(lái),。
這是李滄東給電影賦予的含義。在他的電影當(dāng)中,，觀者感受到的不是輕松與愉悅,，而是由痛苦引發(fā)的思考。也許是中韓兩國(guó)的文化聯(lián)系太過(guò)緊密了吧,，李滄東電影中那種對(duì)現(xiàn)實(shí)獨(dú)特的關(guān)注視角，犀利的批判精神不禁又讓我們想到了中國(guó)現(xiàn)代史上一個(gè)重要的文學(xué)家,，他就是魯迅,。
李：我喜歡魯迅，不僅僅是他的作品,，他自己本身的人生,，都對(duì)我有很大的影響，特別是年輕的時(shí)候,。他對(duì)人性的弱點(diǎn)有著深刻的理解,，對(duì)人類具有強(qiáng)烈的熱愛(ài)和信任。我希望我的作品能夠包涵像魯迅那樣的情感,。
李滄東,，對(duì)社會(huì)特有的人文關(guān)懷，他對(duì)人性弱點(diǎn)的深刻理解,，對(duì)人類的熱愛(ài)與信任最終都被注入到了電影當(dāng)中,。他要用吸納自外界的真實(shí)情感，來(lái)反饋給觀眾,。這種強(qiáng)烈的情感碰撞第一次就出現(xiàn)在這一年,。
97年，李滄東推出了自己的電影處女作《綠魚(yú)》,。在影片當(dāng)中,，他講述了一個(gè)年少氣盛的年輕人，一步步被社會(huì)所遺棄的故事,。服完兵役回家的莫東,，抱著對(duì)未來(lái)、對(duì)愛(ài)情的美好憧憬誤入了黑社會(huì),。在這樣的環(huán)境里,，他原有的價(jià)值觀一次次受到質(zhì)疑，感情在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前逃不過(guò)犧牲的厄運(yùn)。最終用生命換來(lái)的也只是別人一時(shí)的內(nèi)疚和思念,。
李：韓國(guó)社會(huì)隨著經(jīng)濟(jì)的急速發(fā)展,，社會(huì)也在劇變，那么韓國(guó)人的,，在劇變中的社會(huì)中的韓國(guó)人的本體性是什么,？我想提出這個(gè)問(wèn)題引人思考。我在韓國(guó)社會(huì)中生活著,，或許我在拍攝《綠魚(yú)》的時(shí)候,，認(rèn)為這個(gè)（本體性）是最嚴(yán)峻的問(wèn)題。
韓國(guó)人的本體性到底是什么,？李滄東終究沒(méi)有給出一個(gè)明確的答案,。幾經(jīng)波折之后，生活幾乎又恢復(fù)了平靜,。死亡沒(méi)有給生活變來(lái)任何變化,。渴望回歸貧困時(shí)的清白之身的黑幫大哥,，在愛(ài)情與利益面前別無(wú)選擇的歌女,，這些悲劇形象卻依然清晰可見(jiàn)，在平靜的假面之下的他們,，真得能夠得以解脫嗎,？
李：電影中沒(méi)有結(jié)局，我希望跟每一位觀眾的內(nèi)心連接在一起,。也就是說(shuō),，電影的結(jié)局不是在電影中結(jié)束，而是在觀眾的心中結(jié)束,，那么無(wú)論是悲觀的結(jié)局還是樂(lè)觀的結(jié)局,，是由觀眾來(lái)決定的。
人的一生,，就像這條永不停息的列車(chē),，你永遠(yuǎn)也無(wú)法想象前方等待你的會(huì)是何種風(fēng)景。而我們所能做的也只有回憶,。
李：《薄荷塘》是對(duì)時(shí)間的思考,。所有人都圍繞著2000年，新千年談?wù)�,，�?dāng)我們講述未來(lái)的時(shí)候,，未來(lái)會(huì)是怎樣？未來(lái)與現(xiàn)實(shí)是怎樣的關(guān)系,，現(xiàn)實(shí)又是從怎樣的過(guò)去中衍生出來(lái),，我拋出這樣的疑問(wèn),，引發(fā)思考。時(shí)間的流逝,，時(shí)間的變化是最重要的,。
面對(duì)新千年的到來(lái)，有的人喜歡憧憬未來(lái),，有的人則喜歡回憶過(guò)去,。李滄東無(wú)疑屬于后者。現(xiàn)實(shí)到底是怎樣從過(guò)去中衍生出來(lái)的,？這是李滄東用電影給觀眾提出的一個(gè)疑問(wèn),。
李：（在電影中）我希望能與觀眾相遇，特意把門(mén)打開(kāi),。
對(duì)于經(jīng)歷過(guò)二十世紀(jì)后二十年的韓國(guó)人來(lái)講,，迎接新千年的心情都不會(huì)輕松。剛剛從金融風(fēng)暴中走過(guò)的他們,，對(duì)于生活的艱辛有了更新的體悟,。因此當(dāng)他們看到《薄荷糖》里，那個(gè)被生活折磨的痛苦不堪的金時(shí),，才會(huì)產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的共鳴。
李：作為狹義上的藝術(shù)電影,，觀影人數(shù)超過(guò)百萬(wàn)人次是不太現(xiàn)實(shí)的,。當(dāng)時(shí)，在劇場(chǎng)硬件設(shè)施不太健全的情況下觀影人數(shù)也超過(guò)了五十萬(wàn)人次,，在我看來(lái)即使是現(xiàn)在拍攝一部類似的電影也很難達(dá)到這個(gè)數(shù)字,，真是太感謝我的觀眾了，
《薄荷糖》用二十年的時(shí)間,，回顧了一個(gè)人在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前,，漸漸走入絕望的故事。在電影中,，光州事件,、學(xué)生運(yùn)動(dòng)、金融風(fēng)暴等重大歷史事件巧妙的與一個(gè)小人物的命運(yùn)聯(lián)系在一起,。充斥著欺騙與謊言的生活,，讓金再也無(wú)法忍受。
然而,，生活總歸會(huì)有一些美好的記憶,。在罪犯的日記本里，人生用美麗的字眼來(lái)形容,。（電影的片段,，生活是美好的），在金混亂與不幸的人生之中，也有一段純潔的戀情,，值得回味,。（電影戀人相見(jiàn)）。傷感的開(kāi)始有了一個(gè)美好的結(jié)尾,。倒流的時(shí)間列車(chē)將我們帶到了那個(gè)青春懵懂的年代,。
李：路結(jié)束的盡頭，旅行開(kāi)始,，
李：我在電影《薄荷糖》中就是想拋給年輕的觀眾一個(gè)思考,，那就是旅行從何時(shí)開(kāi)始？我反而是想看到希望,，如果觀眾看到主人公時(shí)間的流逝,，真的在心底有一絲疼痛，真的能引起他們心底的震動(dòng),，我認(rèn)為那種敏感的感情能讓觀眾開(kāi)始新的旅程
,。
從痛苦中重拾逝去的美好，在絕望中找回走失的希望,。帶著美好的希望,，李滄東又一次重新啟程。
對(duì)于《綠洲》,，威尼斯電影節(jié)的評(píng)委們?cè)o予這樣的評(píng)價(jià),。“這是一部通過(guò)愛(ài)情故事更深刻地刻畫(huà)人和人之間關(guān)系的電影,�,！痹陔娪爸校覀兛吹搅藘蓚�(gè)被社會(huì)所拋棄的男女,，相互依偎著,，追求著原本屬于自己的情感體驗(yàn)。他們?cè)谧约旱亩耸澜缋锵硎苤畹拿篮�,。然而,，現(xiàn)實(shí)的殘酷卻一次次將他們從夢(mèng)境中喚醒
李：《綠洲》中的兩人之間的愛(ài)情，與其說(shuō)是愛(ài)情,，可以冠上愛(ài)情之名,，其實(shí)是那種期待真心的交流，是一種渴望,，尋找能夠真心交流的人的那種渴望,。
影片中的歌曲：如果我的身體不是這樣的話，我可以做一些常人所能做的事情
在缺失關(guān)愛(ài)的社會(huì)里,，兩個(gè)身體和心理上都有些殘缺的人,，卻找到了相互溝通的渠道,。這個(gè)有些反諷意味的情節(jié)，有力的批判著現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中人與人之間關(guān)系的淡漠,。然而,，當(dāng)兩位主人公努力沖破障礙，真誠(chéng)交流的時(shí)候,，我們才真正意識(shí)到彼此間真誠(chéng)相待是多么可貴,。
李：對(duì)于人類生活的意義，社會(huì)問(wèn)題,，我認(rèn)為通過(guò)一些“不圓滿的,、有缺陷的”來(lái)反映，似乎更有利于問(wèn)題的解決,。比如說(shuō),，就人體而言，如果不是我們的肝疼,，或者是腸子痛,，我們甚至都不會(huì)意識(shí)到肝的存在，
為了創(chuàng)造兩個(gè)不完美的形象,，兩位演員可謂是煞費(fèi)苦心,。薛景求為了使自己的表演更貼近這個(gè)社會(huì)底層的混混形象，他除了在動(dòng)作細(xì)節(jié)上細(xì)心揣磨之外,，更是努力減肥三十斤,，以達(dá)到體態(tài)上的最佳效果。而文素利則專門(mén)進(jìn)行了六個(gè)月的拍前特殊培訓(xùn),，使自己能夠更逼真的塑造一個(gè)重度殘疾的女孩。正是她們的出色表現(xiàn),，也讓《綠洲》在第五十九屆威尼斯電影節(jié)上大放異彩,，一舉囊括最佳導(dǎo)演，最佳女演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng),。
走在人生的岔路口,，沖動(dòng)有時(shí)只是靈光一閃之間。放棄鮮花與掌聲相伴的創(chuàng)作之路,，而選擇一條前途未卜的從政之路,。這樣大膽的決定，對(duì)于李滄東來(lái)講,，已不是第一次了,。
黑場(chǎng)：2003年 棄影從政——韓國(guó)文化觀光部部長(zhǎng)
自十年前，李滄東棄文從影之后,，2003年8月,，他又做出了驚人之舉,，入駐政府內(nèi)閣成為韓國(guó)文化觀光部部長(zhǎng)。這位從未有過(guò)從政經(jīng)驗(yàn)的學(xué)者型部長(zhǎng),，引來(lái)了韓國(guó)各界關(guān)注的目光,。他的上任到底會(huì)給韓國(guó)文化事業(yè)帶來(lái)什么新氣象呢？大家的期待很快就有了答案,。韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)潛能的爆發(fā),，首先來(lái)自于藝術(shù)電影的驕人戰(zhàn)績(jī)。經(jīng)過(guò)細(xì)心準(zhǔn)備,，04年,，韓國(guó)新老電影人在世界影壇高調(diào)亮相。飄雪的柏林,，金基德帶著他的《撒瑪利亞少女》摘走了柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng),，隨后的戛納電影節(jié)上樸贊旭又以《老男孩》獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。緊接著,，林權(quán)澤,、金基德、洪尚秀又一起亮相威尼斯,。最終《空房間》贏得了威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng),。這些韓國(guó)電影界前所未有的好成績(jī)，正好就出現(xiàn)在李滄東當(dāng)政的那一年,。
李：我還在文化觀光部的時(shí)候,，不僅是電影，還有被稱為大眾文化的領(lǐng)域,，都非常具有活力,。常說(shuō)的“韓流”也是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始逐漸興起。我當(dāng)時(shí)鼓勵(lì),、支持大眾文化,，希望它不是曇花一現(xiàn)，而是能夠持續(xù)發(fā)展,，為此也思考了不少支持的政策,。
李滄東出任部長(zhǎng)的那一年，許多革新性意見(jiàn)和措施漸漸出臺(tái),，整個(gè)韓國(guó)文化事業(yè)也呈現(xiàn)一派欣欣向榮的景象,。然而，改革總會(huì)引來(lái)爭(zhēng)議,。04年,，李滄東主動(dòng)要求削減電影配額制的舉動(dòng)，直接促成了06年此項(xiàng)法令的頒布,。一紙削減配額的法令,，引來(lái)了電影界不小的震動(dòng),。我們還記得李俊基代表電影人與總統(tǒng)對(duì)話的情景，我們也記得樸贊旭手持標(biāo)語(yǔ),，在柏林街頭抗議的場(chǎng)面,。在飽受贊許和爭(zhēng)議之中，李滄東結(jié)束了他短短的部長(zhǎng)任期,。（李滄東的照片,，字幕：從03年8月至04年6月）欣賞過(guò)另一番風(fēng)景之后。他再一次走出人們的視線,，回到了最初的原點(diǎn),。
時(shí)隔五年，李滄東又一次以導(dǎo)演的身份,，出現(xiàn)在影迷面前,。有人說(shuō)，此時(shí)的李滄東變了,，他變得越來(lái)越關(guān)注人的內(nèi)心世界,，他開(kāi)始關(guān)注女性這個(gè)特殊的群體。他開(kāi)始漸漸收起他犀利的峰茫,，學(xué)會(huì)用溫柔去撫慰那些受傷的心,。
李：我認(rèn)為它是一部描述人性的電影，
李：對(duì)人生中經(jīng)常遇到的問(wèn)題提出質(zhì)疑,，對(duì)人生的苦痛提出思考,，但是為什么又偏偏選擇女性為主角，而不是男性,。我認(rèn)為對(duì)于人類的苦痛,，與男性相比，女性更敏感,，女性更能體會(huì)到痛苦,， 所以選擇了以女性為主人公。
人類最大的痛苦,，莫過(guò)于家人的相繼離去，為了尋找丈夫影子,，申愛(ài)帶著兒子來(lái)到密陽(yáng)小鎮(zhèn),，開(kāi)始了她的新生活。然而,，兒子的不幸過(guò)世讓她失去了生活的方向,，無(wú)法言狀的痛苦，就是在仁慈的上帝面前也無(wú)法尋求解脫,。
火車(chē)：旅程還在繼續(xù),，下一站又會(huì)在哪停駐,？
在李滄東的人生旅途之中，痛苦應(yīng)該是生活留給他的最深刻的體驗(yàn)吧,。為此,，他才會(huì)變換著方式將它展現(xiàn)出來(lái)。李滄東說(shuō),，他的電影演繹的并非是一個(gè)個(gè)悲劇故事,，他希望觀眾看到的，是在痛苦中深切感受到的世間的美好,。也許這種含淚的微笑,，就是李滄東對(duì)生活的感悟吧，那就讓我們記住李滄東,，記得李滄東帶給我們不一樣的情感體驗(yàn)吧,。好感謝您的收看，我們下期節(jié)目再見(jiàn),。